第393章 娱乐文被连累枉死的过气“童星”92（1 / 2）
第393章 娱乐文被连累枉死的过气“童星”92
杨茉茉摇了摇头，语气里没有自怜，只有一种坦然的、清醒的认知：
“我跟你不一样，你是有天赋的，我是后天努力的。天赋这种东西，努力是追不上的。不过我也找到了适合自己的路。”
安慧看着她，忽然觉得杨茉茉长大了很多，不再是那个刚入学时只会嘻嘻哈哈的小姑娘了。
“什么路？”她问。
“我想做制片人。”杨茉茉说，语气比刚才认真了许多，“我这半年想了很多，我的表演天赋一般，再怎么努力也就是个中等水平，要是演戏，估计也就是一直在配角圈里打转。”
“但我脑子活泛，人缘好，会来事儿，家里有些底子，圈里有些人脉，这些特质做制片人正好。”
安慧放下筷子，认真地看着她：“你真的想好了？”
“想好了。”杨茉茉点了点头，“我家里已经安排我在跟一个制片人实习了，跟着她跑了一个项目，从立项到杀青，全程跟下来的。我学到了很多东西，也确定了自己喜欢这个。”
“那就去做。”安慧说，语气笃定，“你肯定能做好的。”
杨茉茉看着她，眼眶忽然有点红，但她忍住了，低下头假装在捞锅里的虾滑，声音闷闷的：“你别说这种话，我会哭的。”
安慧笑了，给她倒了一杯酸梅汤：“行，那不说了，吃火锅。”
“嗯，吃。”
热气氤氲中，两个二十岁出头的女孩，面对面坐着，吃着火锅，聊着未来。
那一刻，安慧觉得，这就是生活最真实的样子——不全是闪光灯和奖杯，还有火锅、酸梅汤、和一个愿意在你得意时为你鼓掌、在你疲惫时劝你多休息、在你有决定时给你鼓励的人。
十二月中旬，安慧拿到了周牧新片的剧本。
片名叫《尘光》，讲的是一个女人在失去一切之后，如何在一片废墟里重新找到活下去的理由。
角色叫沈溪，三十五岁，一个普通的工厂女工，丈夫死于矿难，儿子得了重病，她为了凑医药费，做过很多事——好的、坏的、灰色的，都做过。
这是一个比秦瑶更复杂、更灰色、更让人心疼，又让人不知道该怎么面对的角色。
安慧看完剧本，在书桌前坐了很久。
是不是所有的文艺片都这么的“压抑”？
文艺片大多都是在深层次地解读人性，通过社会性或人为性“灾难”来挖掘人性中最本真的“善”或者“恶”。
普通人为什么不喜欢看文艺片？因为生活本就很苦了，为什么还要花钱进电影院看“别人”更加苦难的人生？
看过之后，只剩下无力感！对主人公遭遇的无奈！对社会的无奈！对自己人生的无奈！
怪不得很多演员拍完文艺片之后，都要休息很久，才能勉强恢复状态，安慧只是看了一遍剧本，内心的情绪都有点无法宣泄，这要是拍完这部片子，她估计自己也得出去旅游换换心情。
她现在倒是有点理解高翔的行为了，这家伙就是拍文艺片的，虽说是附带的，但他的摄影作品其实和这些文艺片殊途同归！
他的摄影作品多是以人为载体，用照片反映人的喜怒哀乐，他尤爱用照片反映人生的“苦”和“光辉”！
窗外下雪了，北京的初雪，细碎的雪花在路灯下飘落，像无数只白色的飞蛾扑向光。
她拿起手机，给刘姐发了一条消息：“这个角色，我接了。”
刘姐回复：“周牧那边有个要求，开机前要你去体验生活，一个月，在工厂里和女工们同吃同住。” ↑返回顶部↑
杨茉茉摇了摇头，语气里没有自怜，只有一种坦然的、清醒的认知：
“我跟你不一样，你是有天赋的，我是后天努力的。天赋这种东西，努力是追不上的。不过我也找到了适合自己的路。”
安慧看着她，忽然觉得杨茉茉长大了很多，不再是那个刚入学时只会嘻嘻哈哈的小姑娘了。
“什么路？”她问。
“我想做制片人。”杨茉茉说，语气比刚才认真了许多，“我这半年想了很多，我的表演天赋一般，再怎么努力也就是个中等水平，要是演戏，估计也就是一直在配角圈里打转。”
“但我脑子活泛，人缘好，会来事儿，家里有些底子，圈里有些人脉，这些特质做制片人正好。”
安慧放下筷子，认真地看着她：“你真的想好了？”
“想好了。”杨茉茉点了点头，“我家里已经安排我在跟一个制片人实习了，跟着她跑了一个项目，从立项到杀青，全程跟下来的。我学到了很多东西，也确定了自己喜欢这个。”
“那就去做。”安慧说，语气笃定，“你肯定能做好的。”
杨茉茉看着她，眼眶忽然有点红，但她忍住了，低下头假装在捞锅里的虾滑，声音闷闷的：“你别说这种话，我会哭的。”
安慧笑了，给她倒了一杯酸梅汤：“行，那不说了，吃火锅。”
“嗯，吃。”
热气氤氲中，两个二十岁出头的女孩，面对面坐着，吃着火锅，聊着未来。
那一刻，安慧觉得，这就是生活最真实的样子——不全是闪光灯和奖杯，还有火锅、酸梅汤、和一个愿意在你得意时为你鼓掌、在你疲惫时劝你多休息、在你有决定时给你鼓励的人。
十二月中旬，安慧拿到了周牧新片的剧本。
片名叫《尘光》，讲的是一个女人在失去一切之后，如何在一片废墟里重新找到活下去的理由。
角色叫沈溪，三十五岁，一个普通的工厂女工，丈夫死于矿难，儿子得了重病，她为了凑医药费，做过很多事——好的、坏的、灰色的，都做过。
这是一个比秦瑶更复杂、更灰色、更让人心疼，又让人不知道该怎么面对的角色。
安慧看完剧本，在书桌前坐了很久。
是不是所有的文艺片都这么的“压抑”？
文艺片大多都是在深层次地解读人性，通过社会性或人为性“灾难”来挖掘人性中最本真的“善”或者“恶”。
普通人为什么不喜欢看文艺片？因为生活本就很苦了，为什么还要花钱进电影院看“别人”更加苦难的人生？
看过之后，只剩下无力感！对主人公遭遇的无奈！对社会的无奈！对自己人生的无奈！
怪不得很多演员拍完文艺片之后，都要休息很久，才能勉强恢复状态，安慧只是看了一遍剧本，内心的情绪都有点无法宣泄，这要是拍完这部片子，她估计自己也得出去旅游换换心情。
她现在倒是有点理解高翔的行为了，这家伙就是拍文艺片的，虽说是附带的，但他的摄影作品其实和这些文艺片殊途同归！
他的摄影作品多是以人为载体，用照片反映人的喜怒哀乐，他尤爱用照片反映人生的“苦”和“光辉”！
窗外下雪了，北京的初雪，细碎的雪花在路灯下飘落，像无数只白色的飞蛾扑向光。
她拿起手机，给刘姐发了一条消息：“这个角色，我接了。”
刘姐回复：“周牧那边有个要求，开机前要你去体验生活，一个月，在工厂里和女工们同吃同住。” ↑返回顶部↑